Художник Питер Пауль Рубенс
Питер Пауль Рубенс, один из наиболее ярких и значимых представителей фламандской школы живописи периода барокко, родился 28 июня 1577 года в немецком городке Зиген. Семья его была вынуждена бежать из родного Антверпена, поскольку Ян Рубенс, отец живописца, являлся ярым сторонником Реформации и подвергся гонениям со стороны фанатичных католиков-испанцев. Через некоторое время семья бывшего антверпенского старшины перебралась в Кёльн, и лишь когда Рубенс-старший скончался смогла вернуться в родные Нидерланды. В это время будущему гениальному художнику исполнилось всего десять лет.
Учился Питер в коллегии монахов-иезуитов, такое образование по тем временам считалось совсем неплохим, а позднее поступил в пажи к графине де Лялен, и уже в это время в свободные от учения и исполнения пажеских обязанностей минуты занимался рисованием. Графиня вовремя обратила внимание на увлечение юного Рубенса, в результате чего он смог брать уроки у таких приверженцев итальянского Ренессанса, как Оттво ван-Вэн и Тобиас Вергагт. Именно под их влиянием начинающий живописец обратил самое пристальное внимание на античное искусство и мифологию, которые всю его дальнейшую жизнь давали Питеру нескончаемые сюжеты и темы.
В 1598 году начинающего художника приняли в художественную гильдию имени Святого Луки, а еще через два года он, как и большинство голландских «свободных мастеров», отправился в Италию, чтобы завершить там свое образование. Во время пребывания на Апеннинах он состоял при особе Винченцо Гонзаги, герцога Мантуи, по поручениям которого ездил с дипломатическими миссиями по многим странам Европы. Так, в частности, ему удалось побывать в Риме и Испании, где он смог познакомиться с лучшими художественными произведениями современности. Однако собственная манера письма Рубенсом тогда еще не была выработана, а потому его полотна «мантуанского» периода являются полностью подражательными – впрочем, это пошло живописцу только на пользу, поскольку подражал он таким величайшим мастерам кисти, как Корреджо (полотно «Похищение Ганимеда»), Тициан, Леонардо да Винчи и Тинторетто.
Тогда же он начинает писать портреты и достигает в этом жанре большого мастерства, а по заказу иезуитов занимается холстами на религиозную тематику – и эти работы делают имя художника настолько известным, что он начинает получать крупные заказы из других городов Италии, а одновременно «набивает руку», делая копии с картин великих итальянцев и посещая все более-менее важные культурные центры полуострова.
В 1605 году родной брат художника занял должность библиотекаря при одном из кардиналов в Ватикане и помог Питеру перебраться в «Вечный город» и после нескольких лет, посвященных изучению античного художественного наследия, настолько повысить свое мастерство, что к его услугам начинают обращаться самые знатные и богатые вельможи Италии, да и для папского престола он выполнил несколько важных заказов, связанным с росписями церквей. Однако в 1608 году ему приходится вернуться в Антверпен, поскольку его мать находилась при смерти.
Поговорка о том, что «сначала ты работаешь на имя, а потом имя работает на тебя» полностью оправдала себя – Рубенс, ставший весьма известным благодаря своим итальянским работам, едва успев вернуться, стал получать множество весьма щедро оплачиваемых заказов, а позднее стал официальным художником при брюссельском дворе наместников испанских королей. Большое жалование способствовало тому, что живописец открыл большую мастерскую с подмастериями и построить собственный дом, который достаточно быстро превратился в настоящую галерею. Надо признать, однако, что стать таким успешным и состоятельным мастером Питеру Паулю помог не только талант, но и поддержка иезуитов, связи с которыми он никогда не прерывал, охотно соглашаясь выполнять для них различные художественные работы. Так, например, он принимал участие в росписи церкви Святого Карла Борромея, а помогал ему Антонис ванн Дейк, который являлся одним из лучших учеников Рубенса, а впоследствии стал одним из величайших живописцев своего времени, во многом даже превзойдя учителя. В это время Рубенс пишет такие знаменитые полотна, как «Водружение креста», «Четыре философа», «Снятие с креста» и многие другие, причем многие работы не несут в себе религиозного контекста, что роднит его творчество с наследием других фламандских мастеров, придерживавшихся протестантского мировоззрения и, соответственно, не писавших картины на библейские и евангелические сюжеты.
В 1609 году Рубенс удачно женился, а в течение следующего десятилетия стал одним из знаменитейших европейских живописцев. При этом он по-прежнему продолжает писать и религиозные полотна («Распятие», «Страшный суд», «Успение Пресвятой Девы Марии»), и картины на античную тематику («Похищение дочерей Левкиппа», «Битва греков с амазонками»).
В начале 20-х годов XVII века художник становится советником при особе Изабеллы Испанской и в качестве дипломата, как и в свои молодые годы, начинает вести переписку и встречи с представителями многих августейших фамилий, причем благодаря прекрасной образованности и природному такту зачастую справляется со своими обязанностями значительно лучше официальных испанских дипломатов. Тогда же он получает несколько творческих заказов от французского королевского дома и пишет более двадцати картин (в том числе и такое известное полотно, как «Коронация Марии Медичи»). А в конце этого десятилетия очень много работает с королевским двором Испании, одновременно продолжая с успехом заниматься дипломатией – в частности, ему удалось существенно улучшить отношения между Филиппом IV и британским монархом Карлом I. Кстати, успел художник поработать и в Лондоне – именно его кисти принадлежит роспись потолка банкетного зала дворца Уайтхолл. За это деяние Карл I посвятил Рубенса в рыцари, а заодно он стал и почетным доктором университета в Кембридже.
К несчастью, из-за всех этих долговременных поездок по Европе живописец не мог проводить много времени со своей семьей и супругой, которую, кстати, любил. Не было его дома и в то время, когда она умерла… Впрочем, по окончании обязательного траура он достаточно быстро женился, причем его избранницей стала девушка возраста шестнадцати лет – и стала она не только любимой супругой, но и постоянной моделью: в последние годы жизни Рубенс создал множество е портретов («Сад любви», «Шубка», «Три грации»).
Надо сказать, что в творчестве художника все время весьма заметное место занимала и пейзажная живопись, напоминавшая работы Брейгеля и живописцев венецианской школы. К наиболее известным полотнам можно отнести, к примеру, «Пейзаж с радугой» и «Замок Стен». К слову, этот приобретенный художником старинный замок, перестроенный им в соответствии со своими вкусами, присутствовал на многих поздних пейзажных полотнах мастера. Однако в эти же годы он достаточно серьезно заболел подагрой, которая в 1640 году и свела Рубенса в могилу… Но за свою долгую творческую жизнь он сумел оставить потомкам множество работ, написанных в различной технике и посвященных самым разным темам и сюжетам, а кроме того, ему удалось взрастить целую плеяду учеников, которые составили художественную славу Нидерландов.
В 1598 году начинающего художника приняли в художественную гильдию имени Святого Луки, а еще через два года он, как и большинство голландских «свободных мастеров», отправился в Италию, чтобы завершить там свое образование. Во время пребывания на Апеннинах он состоял при особе Винченцо Гонзаги, герцога Мантуи, по поручениям которого ездил с дипломатическими миссиями по многим странам Европы. Так, в частности, ему удалось побывать в Риме и Испании, где он смог познакомиться с лучшими художественными произведениями современности. Однако собственная манера письма Рубенсом тогда еще не была выработана, а потому его полотна «мантуанского» периода являются полностью подражательными – впрочем, это пошло живописцу только на пользу, поскольку подражал он таким величайшим мастерам кисти, как Корреджо (полотно «Похищение Ганимеда»), Тициан, Леонардо да Винчи и Тинторетто.
Тогда же он начинает писать портреты и достигает в этом жанре большого мастерства, а по заказу иезуитов занимается холстами на религиозную тематику – и эти работы делают имя художника настолько известным, что он начинает получать крупные заказы из других городов Италии, а одновременно «набивает руку», делая копии с картин великих итальянцев и посещая все более-менее важные культурные центры полуострова.
В 1605 году родной брат художника занял должность библиотекаря при одном из кардиналов в Ватикане и помог Питеру перебраться в «Вечный город» и после нескольких лет, посвященных изучению античного художественного наследия, настолько повысить свое мастерство, что к его услугам начинают обращаться самые знатные и богатые вельможи Италии, да и для папского престола он выполнил несколько важных заказов, связанным с росписями церквей. Однако в 1608 году ему приходится вернуться в Антверпен, поскольку его мать находилась при смерти.
Поговорка о том, что «сначала ты работаешь на имя, а потом имя работает на тебя» полностью оправдала себя – Рубенс, ставший весьма известным благодаря своим итальянским работам, едва успев вернуться, стал получать множество весьма щедро оплачиваемых заказов, а позднее стал официальным художником при брюссельском дворе наместников испанских королей. Большое жалование способствовало тому, что живописец открыл большую мастерскую с подмастериями и построить собственный дом, который достаточно быстро превратился в настоящую галерею. Надо признать, однако, что стать таким успешным и состоятельным мастером Питеру Паулю помог не только талант, но и поддержка иезуитов, связи с которыми он никогда не прерывал, охотно соглашаясь выполнять для них различные художественные работы. Так, например, он принимал участие в росписи церкви Святого Карла Борромея, а помогал ему Антонис ванн Дейк, который являлся одним из лучших учеников Рубенса, а впоследствии стал одним из величайших живописцев своего времени, во многом даже превзойдя учителя. В это время Рубенс пишет такие знаменитые полотна, как «Водружение креста», «Четыре философа», «Снятие с креста» и многие другие, причем многие работы не несут в себе религиозного контекста, что роднит его творчество с наследием других фламандских мастеров, придерживавшихся протестантского мировоззрения и, соответственно, не писавших картины на библейские и евангелические сюжеты.
В 1609 году Рубенс удачно женился, а в течение следующего десятилетия стал одним из знаменитейших европейских живописцев. При этом он по-прежнему продолжает писать и религиозные полотна («Распятие», «Страшный суд», «Успение Пресвятой Девы Марии»), и картины на античную тематику («Похищение дочерей Левкиппа», «Битва греков с амазонками»).
В начале 20-х годов XVII века художник становится советником при особе Изабеллы Испанской и в качестве дипломата, как и в свои молодые годы, начинает вести переписку и встречи с представителями многих августейших фамилий, причем благодаря прекрасной образованности и природному такту зачастую справляется со своими обязанностями значительно лучше официальных испанских дипломатов. Тогда же он получает несколько творческих заказов от французского королевского дома и пишет более двадцати картин (в том числе и такое известное полотно, как «Коронация Марии Медичи»). А в конце этого десятилетия очень много работает с королевским двором Испании, одновременно продолжая с успехом заниматься дипломатией – в частности, ему удалось существенно улучшить отношения между Филиппом IV и британским монархом Карлом I. Кстати, успел художник поработать и в Лондоне – именно его кисти принадлежит роспись потолка банкетного зала дворца Уайтхолл. За это деяние Карл I посвятил Рубенса в рыцари, а заодно он стал и почетным доктором университета в Кембридже.
К несчастью, из-за всех этих долговременных поездок по Европе живописец не мог проводить много времени со своей семьей и супругой, которую, кстати, любил. Не было его дома и в то время, когда она умерла… Впрочем, по окончании обязательного траура он достаточно быстро женился, причем его избранницей стала девушка возраста шестнадцати лет – и стала она не только любимой супругой, но и постоянной моделью: в последние годы жизни Рубенс создал множество е портретов («Сад любви», «Шубка», «Три грации»).
Надо сказать, что в творчестве художника все время весьма заметное место занимала и пейзажная живопись, напоминавшая работы Брейгеля и живописцев венецианской школы. К наиболее известным полотнам можно отнести, к примеру, «Пейзаж с радугой» и «Замок Стен». К слову, этот приобретенный художником старинный замок, перестроенный им в соответствии со своими вкусами, присутствовал на многих поздних пейзажных полотнах мастера. Однако в эти же годы он достаточно серьезно заболел подагрой, которая в 1640 году и свела Рубенса в могилу… Но за свою долгую творческую жизнь он сумел оставить потомкам множество работ, написанных в различной технике и посвященных самым разным темам и сюжетам, а кроме того, ему удалось взрастить целую плеяду учеников, которые составили художественную славу Нидерландов.
