Мгновения высокой пробы
Интереснейший человеческий документ — Олимпийская хартия.
Сейчас, в преддверии Игр XXII Олимпиады, которые, несомненно, оставят значительный следа истории мировой физической культуры и — шире — в истории культуры вообще, стоит начать разговор о сущности спортивной фотографии с 1го пункта этого свода принципов и правил современного любительского спорта.
Вот так он выглядит:
«Цели олимпийского движения — содействие развитию физических и моральных качеств, которые являются основой спорта;— воспитание молодежи с помощью спорта в духе лучшего взаимопонимания и дружбы, способствующих созданию лучшего и более спокойного мира;— всемирное распространение олимпийских принципов для создания доброй воли между народами;— созыв спортсменов мира раз в 4 года на великом празднике спорта — Олимпийских играх».
Задачи эти о высшей степени насущны и благородны, но, если вдуматься, одним только спортсменам их решение в наше время уже не под силу. Соревнования приходят и уходят, оставляя в памяти яркие,но быстро стирающиеся впечатления. Трибуны стадионов, где сражаются олимпийцы, никак не могут вместить всех любителей спорта. Внимание истинных болельщиков в последние годы все чаще привлекают не «голы, очки, секунды», а перипетии бескомпромиссной, драматичной и эстетически совершенной спортивной борьбы. Между тем даже счастливчикам, попавшим в первые ряды стадионных амфитеатров, сплошь и рядом не удается разглядеть подобные моменты.
Короче говоря, Олимпийские игры наших дней немыслимы без средств массовой информации. Периодическая печать и электронная пресса не монолитны в своих возможностях и своем подходе к«великому празднику спорта», а счастливо дополняют друг друга. Телевидение намерено поставить на московских Играх своеобразный рекорд — оно станет распространять цветное и черно-белое отображение этих соревнований по 20 каналам (для сравнения: в Монреале их было 9). Мы увидим на домашнем экране все и вся, но заранее можно сказать, что поток этих зрелищ будет столь мощным, что нам просто не останется времени на осмысление происходящего. Пишущие журналисты, можно надеяться, даже и по горячим следом событий сумеют многое понять и объяснить, но зато их строки не смогут, вероятно, придать пережитому достаточную наглядность. Так что фотография, не обладающая ни динамичностью телеизображения, ни красноречием газетной беллетристики, будет тем не менее необходимо и миллионам болельщиков, и тысячам участников олимпийского движения и внесет свою скромную, но немаловажную лепту в достижение тех высоких целей, которые поставлены Олимпийской хартией и предназначены решать проблемы далеко не только спортивные. «О спорт! Ты — мир!» —воскликнул в своей знаменитой оде основатель Олимпийских игр современности барон Пьер де Кубертэни создал формулу необычайно емкую и точную.
Запечатлеть «спорт», который «мир», и призваны объективы сотен фотокамер, уже сейчас нацеленных на Олимпиаду ВО. Остались считанные дни до первого олимпийского кадра. И перед стартом мы обратились к спортивным фотожурналистам, мастерам спортивной фотожурналистики разных поколений. Наши фотомастера демонстрируют разные творческие почерки, различные авторские позиции и устремления, но объединяет их в эти дни внутренняя собранность и сосредоточенность, желание придирчиво пересмотреть свой профессиональный опыт, надежда с честью выдержать предстоящее испытание. Вот почему, наверное, все интервью, которые они давали по отдельности друг от друга, оказались довольно близки по темам и поворотам, в чем-то схожи, а в чем-то полемичны...
Однажды, это было на чемпионате мира по хоккею в Любляне, я снимал матч Канада — Швеция. У канадцев был тогда отличный защитник Бревер, обладавший к тому же пушечным ударом. Я еще на тренировках обратил на него внимание, когда шайба, пущенная Бревером, пробила толстый лист фанеры. И вот во время игры он вышел к воротам шведского голкипера Холмквиста. Я приготовился к съемке. И вдруг... Я почувствовал удар, и в зеркало ничего не стало видно.
Оказалось, что шайба от броска Бревера срикошетила и на излете попало в мою камеру, а затвор от сотрясения сработал. Вот так и получился весьма выразительный, что называется, выставочный кадр. Много лет я снимаю Анатолия Карпова — чемпион мира по шахматам вообще-то не очень любит фотографироваться.
Однажды я приехал к Карпову в Новогорск, на базу сборной страны, где он готовился к ответственному матчу. Одновременно там проходили сборы нашей хоккейной команды. И в поисках какого-нибудь небанального сюжета я предложил сразиться с Карповым нашему известном хоккейному форварду Петрову, который считается лучшим шахматистом среди хоккеистов. Петрову взялся помочь его товарищ Мальцев и даже тренер Карпов а Фурман, но, естественно, Анатолий разгромил эту импровизированную сборную, кажется, ходов за двенадцать. Петров ужасно переживал поражение и утешился лишь тогда, когда я ему сказал: «Представляешь, как выглядел бы Карпов, если бы вы играли на льду?!» А снимок, может быть, в силу того, что противники чемпиона мира боролись с настоящим азартом, оказался довольно удачным.
Цикличность в спортивной фотографии не так очевидна, но она, несомненно, есть. Олимпийские игры — настолько яркое, масштабное событие, что полностью выразить себя о нем удается лишь тем из моих коллег, кто предыдущие четыре года терпеливо и в поте лица накапливал умение, совершенствовал арсенал творческих приемов, осмысливал новые особенности своей профессии.
Недавно я побывал на зимних Играх в Лойк Плэсиде. Мне кажется, что это было весьма полезно именно в связи с подготовкой к Московской Олимпиаде. Стало ясно, что «процесс удаления» большинства спортивных фотокорреспондентов от спортсменов (кроме тех, кто входит в специальные пулы — международный и внутренний) будет продолжаться. А раз так, придется многим и многим из нас переходить почти исключительно на длиннофокусную оптику, позволяющую видеть издалека. Значит, главным становится умение с безошибочной точностью выбрать позицию для съемки. Фоторепортеру, стоящему вблизи от спортсменов, может повезти, если ему в глаза бросится картина, достойная запечатления. Фотографу, снимающему с удаленной трибуны, в глаза броситься но может практически ничего. Стало быть, теперь дело уже не в везении, а а мастерстве. Закон жесткий, но, думаю, справедливый. И еще одно наблюдение я «вывез» из Лейк Плэсидо. Ныне более резко обозначилось разделение фотографов на «скоростников»и «свободных художников». Первые озабочены лишь фиксацией существенного факта, вторые неспешно ищут возможности передать характеры соревнующихся и суть борьбы. Откровенно скажу, себя отношу ко вторым. Понимаю все издержки такого подхода к спортивной фотографии, но все же это, намой взгляд, лучше и интереснее, чем погоня лишь за финишными моментами,при которой иные мои коллеги, особенно зарубежные, равнодушно проходят мимо необычайно выразительных и ярких ситуаций, не стремятся запечатлеть необходимый сюжет в достаточно эстетичной форме.
Многие утверждают, что соблюсти оба условия чрезвычайно трудно: удается либо сохранить красоту движения, либо передать колоссальное напряжение спортсмена. Что ж, такое противоречие в спортивной фотографии действительно есть. Но избирать для себя лишь одну какую-то грань спорта было бы, я считаю, неверно. Для себя я выработал некий рецепт: снимки, изображающие колоссальные усилия, ярость борьбы, я стараюсь делать черно-белыми, а гармонию прекрасных линий прыжка, скажем, или спринтерского бога, или отточенного жеста гимнастки стремлюсь передать преимущественно в цвете. Думаю, что такое, достаточно условное, деление оправдано самой сутью обеих граней современного спорта, обеих сторон этой сверкающей медали...
Закономерности спортивной фотографии, которых я коснулся здесь, с новой силой проявились на только что завершившейся 23й выставке «Уорлдпрессфото», которая ежегодно проходит в Голландии. Мне довелось участвовать в этой экспозиции, побывать на церемонии ее закрытия и с благодарностью принять за одну из своих работ высокую награду жюри — «Золотой глаз».
Я имел возможность внимательно просмотреть все представленные работы, в том числе — спортивные. В целом спортивный роздел не показался мне особенно ярким, что можно объяснить многими причинами. Во-первых, за 1979 год, сфокусированный в экспонатах «Уорлдпрессфото», не происходило очень ярких и масштабных международных спортивных событий. Во-вторых, в спортивной теме мировой фотографии наметился решительный поворот к новому, который еще не успел принести заметных результатов. Я говорю о том, что репортеры из капиталистических стран испытывают сейчас своего рода усталость от «снимков, смакующих катастрофы, несчастные случаи, разного рода моральные и физические травмы. Сейчас уже всем фотолетописцам стало ясно, что люди отдают время, силы, эмоции спорту — этому своеобразному роду человеческой деятельности — далеко не только в поисках острых ощущений. Скорее— в стремлении обрести гармонию тела и души,физическую раскованность,обрести счастье, а не беду,не смертельный риск, а ощущение полета. И если так, то и в спортивной фотографии большинство читателей газет и журналов ищет глубокую мысль, подкрепленную приемлемым эстетическим эквивалентом. Фотографы поняли это и заявили об этом вовсе услышание, в частности на заключительной прессконференции 23й выставки. Но наработать достаточно мощный потенциал в новом направлении спортивной съемки еще не успели. Было бы, я считаю, очень хорошо, если бы на Олимпиаде-80 это новое направление утвердило себя со всей основательностью.
Александр Абаэа, корреспондент газеты«Комсомольская правда»:— Спорт — это всегда запланированная неожиданность. И спортивный фотожурналист отвечает своему истинному назначению, мне кажется, тогда, когда использует по-настоящему репортерские приемы. Я во-всяком случае не очень люблю, так называемые, постановочные снимки, в них есть что то ненатуральное.Репортерская работа, намой взгляд, труднее, надо терпеливо выжидать удачный кадр, надо иногда выхаживать километры, например, на футболе — от ворот до ворот. Но тем дороже удача.
Фоторепортер со временем вырабатывает особый, только ему присущий взгляд соревнования, во многом отличающийся от взгляда спортсмена или болельщика. Например, на том же футболе ты уже не смотришь на все поле, а как бы участвуешь в игре, ощущаешь ее повороты неким шестым чувством — игре ведь это своего рода спектакль, но в отличие от театра тут никогда, даже при соперничестве заведомо неравном, не можешь с точностью предугадать итог встречи...
Есть более удобные для объектива виды спорта,есть — менее, к примеру,плавание или водное поло.Но я стараюсь быть по-репортерски всеядным. Предпочтение отдаю лишь сами,спортсменам — тем из них,кто демонстрирует красивый спорт и настоящие человеческие качество. Вот так я отношусь к гимнастке Ольге Корбут, биатлонисту Александру Тихонову, легкоатлету Биктору Санееву.В каждом из них несомненная природная одаренность становилась талантом благодаря самоотверженному,подвижническому труду.
Но не зря же зрителей приглашают на соревнования, а не на тренировки —точно так же, как в театре,на спектакль, а но на репетиции. Мне кажется, что задача спортивных фотожурналистов — показывать прежде всего красоту, элегантность, изящество. Фотография по мере возможностей должна облагораживать свою модель — спортивную или любую другую.Вот почему я никогда не стану снимать лицо штангиста крупным планом в тот момент, когда он пытается удержать штангу...
Александр Яковлев,фотокорреспондент ТАСС:— В свое время я всерьез занимался фехтованием, а в фотографию пришел случайно— учился в школе, над которой шефствовал ТАСС. Позже из двух юношеских увлечений сложилась профессия: спортивный фотожурналист. Но, разумеется, не сразу — сначала мне пришлось поработать лаборантом в Фотохронике ТАСС, стажером, редактором спортивной фотографии и окончить факультет журналистики МГУ. Свою тему я обозначил бы так: спорт и жизнь. Интерес к спорту и спортсменам в нашей стране общеизвестен. Вместо с тем мало кто видит своих кумиров близко, знает, как они живут и трудятся.
Как и многие мои товарищи, я не расстаюсь с аппаратом и в свободное время, неспеша, исподволь продумываю сценарии снимков о спортсменах и спорте. Приучаю себя к терпению, учусь видеть ситуацию. Однажды шли крупные соревнования по теннису. Известнейшие наши теннисисты Морозова и Мотревели, играя в паре, терпели горькое, обидное поражение от своих соперников. И я понял: тут что-то есть. Когда игра закончилась, я снял издали двух этих спортсменов, стоящих рядом и так по-разному, нос одинаковой силой переживающих свою неудачу. Снимок назывался просто —«Проиграли...». С этого снимка, по существу, и началась моя судьба спортивного репортера.
Юрий Королев,корреспондент журнала «Советский Союз»:— Я не считаю себя спортивным фотожурналистом,я просто журнальный фотограф, и в этом качестве тружусь уже 30 лет. Исходя из своего опыта, я вовсе не собираюсь как-то специально готовиться к Олимпиадо80. Возьму за несколько дней до открытия программу Игр, внимательно изучу и выясню, в каких снимках нуждается моя редакция. Да еще, пожалуй,приведу в порядок аппаратуру. А что касается готовности, так фотожурналист обязан быть постоянно готов к работе.
Я, конечно, признаю, что у спортивной фотографии есть своя специфика, но совсем кажется мне непостижимой для того, кто привык держать в руках фотокамеру. Лет десять назад я попал на чемпиона» мира по баскетболу в Уругвае.И тут едва ли но в первый день я получил хороший совет. Тренер нашей сборной Гомельский сказал мне,чтобы я но спешил снимать, а сначала разобрался, что к чему. Три или четыре ДНЯ я приглядывался ««вхолостую», пока не понял сути игры, ее тактику. Мне повезло а том, что главные матчи приходились на конец чемпионата, так что я успел снять все самое важное — и материал было опубликовано в журнале...
Примерно так же я рассудил, оказавшись недавно в Лей Плэсидо. Мне нужен был добрый совет. И надо отдать должное моим коллегам Донскому, Яковлеву, Боташову и другим, которые отнеслись к моим распросам чрезвычайно доброжелательно, по-товарищески. Они проконсультировали меня, когда и где надо ждать главных событий, кого из спортсменов считают фаворитами, какие соревнования наиболее перспективны для нашей команды, с какой точки лучше снимать, какую фазу движения спортсмена выбрать.Пользуясь случаем, приношу сердечную благодарность моим коллегам.
Но уверен, что моя неподготовленность сыграла и положительную роль. В отличие от многих снимавших на зимних Играх я обладал, что называется, свежим взглядом. В двух-трех случаях это принесло неожиданный эффект, мне удалось кое что снять нетрадиционно.
Игры в Москве будут в еще большей степени для меня новыми и неожиданными. Что ж, стану полагаться на уже выработанный метод: широкие консультации (в них, я верю, отказа навстречу), плюс стремление увидеть события по своему, не так, как другие,плюс правильно подобранная и подготовленная аппаратура До сих пор эта несложная формула не подводила...
Анатолий Бочинии, корреспондент журнала «Огонек»:
— Спорт надо любить.Я утверждаю это по прошествии 34 лет спортивной съемки. Эта любовь, как и всякая другая, требует жертв. Соревнования проходят обычно по выходным дням, это означает, что если хочешь стать настоящим спортивным фоторепортером, смирись с потерями в свободном времени.Спорт надо знать, знать каждую фазу в движении гимнаста или футболиста,чтобы снимать с нужной точки и нажать на затвор аппарата именно в нужный момент.
Знание спорта помогает ив другом — в четком распределении своих сил и времени на столь длинную дистанцию, какой всегда становятся Олимпийские игры. Происходит одновременно множество событий,и лишь большой опыт дает возможность «вычислить», когда и куда следует отправиться, что надо снимать во время финалов, а что можно отработать и на предварительных состязаниях.
Но любви и знаний тоже недостаточно. Я бы сказал,что в нашей профессии нужны еще и многие чисто человеческие качества,свойственные спортсменам:азарт, энергия, быстрота реакции. Недавно мы с Мстиславом Боташовым снимали старт марафоне.Сделали по нескольку кадров спортсменов, тронувшихся со стартовой отметки на стадионе, потом рванулись и сами бегом, только не по дорожке, а вверх по трибунам. Бежим, а я кричу ему: «Слава, не занимай мою дорожку!» Успели. Добежали до самого верха, откуда можно было снять, как бегуны покидаю поле стадиона. А между прочим, мне-то пятьдесят стукнуло, а Боташов еще постарше—Спортивная фотография приобщила меня к с порту и, я считаю, дала мне здоровье. Стоя по шею в под»я снимал соревнования пловцов и гребцов. Недавно в Кирове при 20градусном морозе я забрался на автовышку, чтобы «поймать» кадр старт массовых лыжных соревнований в которых принимало участие 12 тысяч человек от мала до велика. Руки деревенели от холода, но снимок получился, и, значит,так и нужно было действовать. Мы, спортивные фотографы, асе немножко спортсмены в душе. А стало быть, известный лозунг«Олимпиада не только для олимпийцев» должны относить и к себе.
Сергей Киврии,корреспондент журнала«Советский Союз»:— Мне несколько неловко выступать в током кругу —я всего два года как работаю профессионально. Но раз уж пригласили к разговору, скажу...
По моему мнению и по-мнению многих из тех, с кем мы это обсуждали,одна из самых острых проблем современного спорта— заметная потеря зрелищности, особенно на соревнованиях внутренних,где табель о рангах составлен задолго до того, как ударит гонг. Поэтому спортивные журналисты с таким нетерпением и даже трепетом ждут столь крупных,острых и непредсказуемы состязаний, как Игры, Ту туж мы должны быть готовы выжать все, что только можно, из своих камер. Но прошлогодней Спортакиаде народов СССР, в которой принимали участие зарубежные спортсмены и которую не без оснований считали генеральной репетицией 0лимпиады80, я,например, потерял семь килограммов. Думаю, что предстоящие Игры обойдутся мне еще дороже...
Передо мной, молодым репортером, Олимпиада ставит массу сложнейших вопросов. Скажем, как сочетать четкое выполнение редакционных заданий и собственные идеи и устремления. Вот пример. На недавнем хоккейном турнире на приз газеты «Известия» мне хотелось попробовать снять игру только вратарей, увидеть «ледовое побоище» глазами тех, в кого летят увесистые шайбы. А пришлось делать снимки совсем другие. Ну ладно, хоккейных турниров будет еще,видимо, немало, а вот Олимпиада в родном городе когда повторится?..
И все же, думою, выход найдется. Надеюсь отыскать варианты, приемлемые и для редакции, и для меня, а кроме того, в сутках ведь 24 часа —этого должно хватить для выполнения самых трудных заданий.Проблема и в комбинации черно-белых и цветных снимков. Недавно введенные цветные полосы в нашем журнале потребовали серьезной перестройки.Цвет, конечно, очень выигрышно выглядит на страницах, но боюсь, что он мешает иногда постичь глубину содержания. Поэтому я до сих пор предпочитаю черно-белую съемку: не спрячешься за праздничные краски — необходимы мысль и образ.
А главное, мне кажется, 0лимпиада80 потребует смелости, неустанного поиска неожиданностей, этих замечательных «вдруг», которые и рождают для наилучшие снимки.
Если дожидаться таких счастливых случаев в стороне от событий, то можно и не дождаться.
Вот так мне однажды повезло на соревнованиях по вертолетному спорту в Воронеже. Но, по правде говоря, я этого везения активно добивался.
В этом, не олимпийском,виде спорта есть любопытное упражнение. Вертолет должен пронести по сложной кривой подвешенное на веревке ведро с водой и поставить его точно в центр стола судейской коллегии. Учитывается и каждый сантиметр отклонения от трассы, и каждая пролитая капля воды. Я подобрался к створу ворот, между которыми должно было проплыть по-воздуху ведро, лег на землю и приготовился снимать снизу широкоугольным объективом.
В борьбу вступил венгерский экипаж, как потом признавали сами его члены, еще очень неумелый.И они вылили всю воду прямо на меня, чудом только не ударили по аппарату. Я был мокрый с ног до головы, да еще мне крепко попало от главного судьи. Но снимок состоялся — как по заказу.Можно сказать, как по заказу складывается и вся моя профессиональная судьба. Страшно даже подумать, как много я потерял бы, если бы опоздал заняться спортивной фотографией. Думаю, что всем нам, кто будет работать на Олимпиаде в Москве,очень повезло! Юрий Сомов,корреспондент агентства печати «Новости»:— Да, Олимпиада не сравнима ни с какими другими событиями спортивной жизни — чемпионатами,турнирами, первенствами.Это самый серьезный экзамен и для спортсменов,и для нас, спортивных журналистов. И держать мы его должны, что называется, плечом к плечу.
Вообще близость задачи —овладеть мгновениями высокой пробы — сближает людей. Я всегда считал,что спортсмены и журналисты должны дружить друг с другом. Если бы вы знали, с каким интересом относятся спортсмены к фотографии! Многие из них и сами пробуют ею заниматься, но даже те,кто никогда не брал в руки камеру, разглядывают снимки, на которых запечатлены, с особым вниманием. Мне кажется, дело здесь не в честолюбии, а в стремлении постигнуть себя и свое дело, взглянуть на него как бы со стороны, глазами фотографа.
Помогают эти дружеские отношения и фотокорреспондентам. Так, на Олимпиаде в Мюнхене, где, как водится, одновременно проходили соревнования во многих видах программы, я сумел за время Игр снять всех 50 советских обладателей золотых медалей — причем в большинстве случаев тогда, когда они еще только шли к этим высоким наградам.Моя интуиция была подкреплена знанием — недаром же я слежу за спортом и спортсменами уже —ни много, ни мало —два десятилетия.
Мне кажутся странными разногласия среди моих коллег, сторонников эстетизации либо драматизации спортивных снимков. Спорт хорош таким, какое он есть, и не нуждается ни а украшательстве, нив обострении с помощью технических ухищрений.В нем красота всегда рождается в колоссальном напряжении, а напряжение всегда красиво. Вопрос лишь в том, чтобы увидеть суть спорта не банальным взглядом.
Свежий взгляд — это, возможно, самое трудное и самое ценное в спортивной фотожурналистике. И поэтому я ставлю своей главной целью на ответственнейшие 16 дней Олимлиады80 — сработать чуть-чуть не так, как всегда.Отчетливее передать в своих снимках творческое отношение спортсменов к соревнованиям, а зрителей— к спорту. Показать Игры в широких масштабах Москвы. Попытаться проследить возникновение дружеских, искренних,истинно человеческих отношений между атлетам и из разных стран. Короче говоря, мне хотелось бы выявить общественный аспект спорта, его необычайную способность кропить взаимопонимание между людьми и народами. А это и должна продемонстрировать во всей полноте, во всей значимости Московская Олимпиада-80.
Вот так он выглядит:
«Цели олимпийского движения — содействие развитию физических и моральных качеств, которые являются основой спорта;— воспитание молодежи с помощью спорта в духе лучшего взаимопонимания и дружбы, способствующих созданию лучшего и более спокойного мира;— всемирное распространение олимпийских принципов для создания доброй воли между народами;— созыв спортсменов мира раз в 4 года на великом празднике спорта — Олимпийских играх».
Задачи эти о высшей степени насущны и благородны, но, если вдуматься, одним только спортсменам их решение в наше время уже не под силу. Соревнования приходят и уходят, оставляя в памяти яркие,но быстро стирающиеся впечатления. Трибуны стадионов, где сражаются олимпийцы, никак не могут вместить всех любителей спорта. Внимание истинных болельщиков в последние годы все чаще привлекают не «голы, очки, секунды», а перипетии бескомпромиссной, драматичной и эстетически совершенной спортивной борьбы. Между тем даже счастливчикам, попавшим в первые ряды стадионных амфитеатров, сплошь и рядом не удается разглядеть подобные моменты.
 |
 |
Короче говоря, Олимпийские игры наших дней немыслимы без средств массовой информации. Периодическая печать и электронная пресса не монолитны в своих возможностях и своем подходе к«великому празднику спорта», а счастливо дополняют друг друга. Телевидение намерено поставить на московских Играх своеобразный рекорд — оно станет распространять цветное и черно-белое отображение этих соревнований по 20 каналам (для сравнения: в Монреале их было 9). Мы увидим на домашнем экране все и вся, но заранее можно сказать, что поток этих зрелищ будет столь мощным, что нам просто не останется времени на осмысление происходящего. Пишущие журналисты, можно надеяться, даже и по горячим следом событий сумеют многое понять и объяснить, но зато их строки не смогут, вероятно, придать пережитому достаточную наглядность. Так что фотография, не обладающая ни динамичностью телеизображения, ни красноречием газетной беллетристики, будет тем не менее необходимо и миллионам болельщиков, и тысячам участников олимпийского движения и внесет свою скромную, но немаловажную лепту в достижение тех высоких целей, которые поставлены Олимпийской хартией и предназначены решать проблемы далеко не только спортивные. «О спорт! Ты — мир!» —воскликнул в своей знаменитой оде основатель Олимпийских игр современности барон Пьер де Кубертэни создал формулу необычайно емкую и точную.
Запечатлеть «спорт», который «мир», и призваны объективы сотен фотокамер, уже сейчас нацеленных на Олимпиаду ВО. Остались считанные дни до первого олимпийского кадра. И перед стартом мы обратились к спортивным фотожурналистам, мастерам спортивной фотожурналистики разных поколений. Наши фотомастера демонстрируют разные творческие почерки, различные авторские позиции и устремления, но объединяет их в эти дни внутренняя собранность и сосредоточенность, желание придирчиво пересмотреть свой профессиональный опыт, надежда с честью выдержать предстоящее испытание. Вот почему, наверное, все интервью, которые они давали по отдельности друг от друга, оказались довольно близки по темам и поворотам, в чем-то схожи, а в чем-то полемичны...
Однажды, это было на чемпионате мира по хоккею в Любляне, я снимал матч Канада — Швеция. У канадцев был тогда отличный защитник Бревер, обладавший к тому же пушечным ударом. Я еще на тренировках обратил на него внимание, когда шайба, пущенная Бревером, пробила толстый лист фанеры. И вот во время игры он вышел к воротам шведского голкипера Холмквиста. Я приготовился к съемке. И вдруг... Я почувствовал удар, и в зеркало ничего не стало видно.
Оказалось, что шайба от броска Бревера срикошетила и на излете попало в мою камеру, а затвор от сотрясения сработал. Вот так и получился весьма выразительный, что называется, выставочный кадр. Много лет я снимаю Анатолия Карпова — чемпион мира по шахматам вообще-то не очень любит фотографироваться.
Однажды я приехал к Карпову в Новогорск, на базу сборной страны, где он готовился к ответственному матчу. Одновременно там проходили сборы нашей хоккейной команды. И в поисках какого-нибудь небанального сюжета я предложил сразиться с Карповым нашему известном хоккейному форварду Петрову, который считается лучшим шахматистом среди хоккеистов. Петрову взялся помочь его товарищ Мальцев и даже тренер Карпов а Фурман, но, естественно, Анатолий разгромил эту импровизированную сборную, кажется, ходов за двенадцать. Петров ужасно переживал поражение и утешился лишь тогда, когда я ему сказал: «Представляешь, как выглядел бы Карпов, если бы вы играли на льду?!» А снимок, может быть, в силу того, что противники чемпиона мира боролись с настоящим азартом, оказался довольно удачным.
Цикличность в спортивной фотографии не так очевидна, но она, несомненно, есть. Олимпийские игры — настолько яркое, масштабное событие, что полностью выразить себя о нем удается лишь тем из моих коллег, кто предыдущие четыре года терпеливо и в поте лица накапливал умение, совершенствовал арсенал творческих приемов, осмысливал новые особенности своей профессии.
Недавно я побывал на зимних Играх в Лойк Плэсиде. Мне кажется, что это было весьма полезно именно в связи с подготовкой к Московской Олимпиаде. Стало ясно, что «процесс удаления» большинства спортивных фотокорреспондентов от спортсменов (кроме тех, кто входит в специальные пулы — международный и внутренний) будет продолжаться. А раз так, придется многим и многим из нас переходить почти исключительно на длиннофокусную оптику, позволяющую видеть издалека. Значит, главным становится умение с безошибочной точностью выбрать позицию для съемки. Фоторепортеру, стоящему вблизи от спортсменов, может повезти, если ему в глаза бросится картина, достойная запечатления. Фотографу, снимающему с удаленной трибуны, в глаза броситься но может практически ничего. Стало быть, теперь дело уже не в везении, а а мастерстве. Закон жесткий, но, думаю, справедливый. И еще одно наблюдение я «вывез» из Лейк Плэсидо. Ныне более резко обозначилось разделение фотографов на «скоростников»и «свободных художников». Первые озабочены лишь фиксацией существенного факта, вторые неспешно ищут возможности передать характеры соревнующихся и суть борьбы. Откровенно скажу, себя отношу ко вторым. Понимаю все издержки такого подхода к спортивной фотографии, но все же это, намой взгляд, лучше и интереснее, чем погоня лишь за финишными моментами,при которой иные мои коллеги, особенно зарубежные, равнодушно проходят мимо необычайно выразительных и ярких ситуаций, не стремятся запечатлеть необходимый сюжет в достаточно эстетичной форме.
Многие утверждают, что соблюсти оба условия чрезвычайно трудно: удается либо сохранить красоту движения, либо передать колоссальное напряжение спортсмена. Что ж, такое противоречие в спортивной фотографии действительно есть. Но избирать для себя лишь одну какую-то грань спорта было бы, я считаю, неверно. Для себя я выработал некий рецепт: снимки, изображающие колоссальные усилия, ярость борьбы, я стараюсь делать черно-белыми, а гармонию прекрасных линий прыжка, скажем, или спринтерского бога, или отточенного жеста гимнастки стремлюсь передать преимущественно в цвете. Думаю, что такое, достаточно условное, деление оправдано самой сутью обеих граней современного спорта, обеих сторон этой сверкающей медали...
Закономерности спортивной фотографии, которых я коснулся здесь, с новой силой проявились на только что завершившейся 23й выставке «Уорлдпрессфото», которая ежегодно проходит в Голландии. Мне довелось участвовать в этой экспозиции, побывать на церемонии ее закрытия и с благодарностью принять за одну из своих работ высокую награду жюри — «Золотой глаз».
Я имел возможность внимательно просмотреть все представленные работы, в том числе — спортивные. В целом спортивный роздел не показался мне особенно ярким, что можно объяснить многими причинами. Во-первых, за 1979 год, сфокусированный в экспонатах «Уорлдпрессфото», не происходило очень ярких и масштабных международных спортивных событий. Во-вторых, в спортивной теме мировой фотографии наметился решительный поворот к новому, который еще не успел принести заметных результатов. Я говорю о том, что репортеры из капиталистических стран испытывают сейчас своего рода усталость от «снимков, смакующих катастрофы, несчастные случаи, разного рода моральные и физические травмы. Сейчас уже всем фотолетописцам стало ясно, что люди отдают время, силы, эмоции спорту — этому своеобразному роду человеческой деятельности — далеко не только в поисках острых ощущений. Скорее— в стремлении обрести гармонию тела и души,физическую раскованность,обрести счастье, а не беду,не смертельный риск, а ощущение полета. И если так, то и в спортивной фотографии большинство читателей газет и журналов ищет глубокую мысль, подкрепленную приемлемым эстетическим эквивалентом. Фотографы поняли это и заявили об этом вовсе услышание, в частности на заключительной прессконференции 23й выставки. Но наработать достаточно мощный потенциал в новом направлении спортивной съемки еще не успели. Было бы, я считаю, очень хорошо, если бы на Олимпиаде-80 это новое направление утвердило себя со всей основательностью.
Александр Абаэа, корреспондент газеты«Комсомольская правда»:— Спорт — это всегда запланированная неожиданность. И спортивный фотожурналист отвечает своему истинному назначению, мне кажется, тогда, когда использует по-настоящему репортерские приемы. Я во-всяком случае не очень люблю, так называемые, постановочные снимки, в них есть что то ненатуральное.Репортерская работа, намой взгляд, труднее, надо терпеливо выжидать удачный кадр, надо иногда выхаживать километры, например, на футболе — от ворот до ворот. Но тем дороже удача.
Фоторепортер со временем вырабатывает особый, только ему присущий взгляд соревнования, во многом отличающийся от взгляда спортсмена или болельщика. Например, на том же футболе ты уже не смотришь на все поле, а как бы участвуешь в игре, ощущаешь ее повороты неким шестым чувством — игре ведь это своего рода спектакль, но в отличие от театра тут никогда, даже при соперничестве заведомо неравном, не можешь с точностью предугадать итог встречи...
Есть более удобные для объектива виды спорта,есть — менее, к примеру,плавание или водное поло.Но я стараюсь быть по-репортерски всеядным. Предпочтение отдаю лишь сами,спортсменам — тем из них,кто демонстрирует красивый спорт и настоящие человеческие качество. Вот так я отношусь к гимнастке Ольге Корбут, биатлонисту Александру Тихонову, легкоатлету Биктору Санееву.В каждом из них несомненная природная одаренность становилась талантом благодаря самоотверженному,подвижническому труду.
Но не зря же зрителей приглашают на соревнования, а не на тренировки —точно так же, как в театре,на спектакль, а но на репетиции. Мне кажется, что задача спортивных фотожурналистов — показывать прежде всего красоту, элегантность, изящество. Фотография по мере возможностей должна облагораживать свою модель — спортивную или любую другую.Вот почему я никогда не стану снимать лицо штангиста крупным планом в тот момент, когда он пытается удержать штангу...
Александр Яковлев,фотокорреспондент ТАСС:— В свое время я всерьез занимался фехтованием, а в фотографию пришел случайно— учился в школе, над которой шефствовал ТАСС. Позже из двух юношеских увлечений сложилась профессия: спортивный фотожурналист. Но, разумеется, не сразу — сначала мне пришлось поработать лаборантом в Фотохронике ТАСС, стажером, редактором спортивной фотографии и окончить факультет журналистики МГУ. Свою тему я обозначил бы так: спорт и жизнь. Интерес к спорту и спортсменам в нашей стране общеизвестен. Вместо с тем мало кто видит своих кумиров близко, знает, как они живут и трудятся.
Как и многие мои товарищи, я не расстаюсь с аппаратом и в свободное время, неспеша, исподволь продумываю сценарии снимков о спортсменах и спорте. Приучаю себя к терпению, учусь видеть ситуацию. Однажды шли крупные соревнования по теннису. Известнейшие наши теннисисты Морозова и Мотревели, играя в паре, терпели горькое, обидное поражение от своих соперников. И я понял: тут что-то есть. Когда игра закончилась, я снял издали двух этих спортсменов, стоящих рядом и так по-разному, нос одинаковой силой переживающих свою неудачу. Снимок назывался просто —«Проиграли...». С этого снимка, по существу, и началась моя судьба спортивного репортера.
Юрий Королев,корреспондент журнала «Советский Союз»:— Я не считаю себя спортивным фотожурналистом,я просто журнальный фотограф, и в этом качестве тружусь уже 30 лет. Исходя из своего опыта, я вовсе не собираюсь как-то специально готовиться к Олимпиадо80. Возьму за несколько дней до открытия программу Игр, внимательно изучу и выясню, в каких снимках нуждается моя редакция. Да еще, пожалуй,приведу в порядок аппаратуру. А что касается готовности, так фотожурналист обязан быть постоянно готов к работе.
Я, конечно, признаю, что у спортивной фотографии есть своя специфика, но совсем кажется мне непостижимой для того, кто привык держать в руках фотокамеру. Лет десять назад я попал на чемпиона» мира по баскетболу в Уругвае.И тут едва ли но в первый день я получил хороший совет. Тренер нашей сборной Гомельский сказал мне,чтобы я но спешил снимать, а сначала разобрался, что к чему. Три или четыре ДНЯ я приглядывался ««вхолостую», пока не понял сути игры, ее тактику. Мне повезло а том, что главные матчи приходились на конец чемпионата, так что я успел снять все самое важное — и материал было опубликовано в журнале...
Примерно так же я рассудил, оказавшись недавно в Лей Плэсидо. Мне нужен был добрый совет. И надо отдать должное моим коллегам Донскому, Яковлеву, Боташову и другим, которые отнеслись к моим распросам чрезвычайно доброжелательно, по-товарищески. Они проконсультировали меня, когда и где надо ждать главных событий, кого из спортсменов считают фаворитами, какие соревнования наиболее перспективны для нашей команды, с какой точки лучше снимать, какую фазу движения спортсмена выбрать.Пользуясь случаем, приношу сердечную благодарность моим коллегам.
Но уверен, что моя неподготовленность сыграла и положительную роль. В отличие от многих снимавших на зимних Играх я обладал, что называется, свежим взглядом. В двух-трех случаях это принесло неожиданный эффект, мне удалось кое что снять нетрадиционно.
Игры в Москве будут в еще большей степени для меня новыми и неожиданными. Что ж, стану полагаться на уже выработанный метод: широкие консультации (в них, я верю, отказа навстречу), плюс стремление увидеть события по своему, не так, как другие,плюс правильно подобранная и подготовленная аппаратура До сих пор эта несложная формула не подводила...
Анатолий Бочинии, корреспондент журнала «Огонек»:
— Спорт надо любить.Я утверждаю это по прошествии 34 лет спортивной съемки. Эта любовь, как и всякая другая, требует жертв. Соревнования проходят обычно по выходным дням, это означает, что если хочешь стать настоящим спортивным фоторепортером, смирись с потерями в свободном времени.Спорт надо знать, знать каждую фазу в движении гимнаста или футболиста,чтобы снимать с нужной точки и нажать на затвор аппарата именно в нужный момент.
Знание спорта помогает ив другом — в четком распределении своих сил и времени на столь длинную дистанцию, какой всегда становятся Олимпийские игры. Происходит одновременно множество событий,и лишь большой опыт дает возможность «вычислить», когда и куда следует отправиться, что надо снимать во время финалов, а что можно отработать и на предварительных состязаниях.
Но любви и знаний тоже недостаточно. Я бы сказал,что в нашей профессии нужны еще и многие чисто человеческие качества,свойственные спортсменам:азарт, энергия, быстрота реакции. Недавно мы с Мстиславом Боташовым снимали старт марафоне.Сделали по нескольку кадров спортсменов, тронувшихся со стартовой отметки на стадионе, потом рванулись и сами бегом, только не по дорожке, а вверх по трибунам. Бежим, а я кричу ему: «Слава, не занимай мою дорожку!» Успели. Добежали до самого верха, откуда можно было снять, как бегуны покидаю поле стадиона. А между прочим, мне-то пятьдесят стукнуло, а Боташов еще постарше—Спортивная фотография приобщила меня к с порту и, я считаю, дала мне здоровье. Стоя по шею в под»я снимал соревнования пловцов и гребцов. Недавно в Кирове при 20градусном морозе я забрался на автовышку, чтобы «поймать» кадр старт массовых лыжных соревнований в которых принимало участие 12 тысяч человек от мала до велика. Руки деревенели от холода, но снимок получился, и, значит,так и нужно было действовать. Мы, спортивные фотографы, асе немножко спортсмены в душе. А стало быть, известный лозунг«Олимпиада не только для олимпийцев» должны относить и к себе.
Сергей Киврии,корреспондент журнала«Советский Союз»:— Мне несколько неловко выступать в током кругу —я всего два года как работаю профессионально. Но раз уж пригласили к разговору, скажу...
По моему мнению и по-мнению многих из тех, с кем мы это обсуждали,одна из самых острых проблем современного спорта— заметная потеря зрелищности, особенно на соревнованиях внутренних,где табель о рангах составлен задолго до того, как ударит гонг. Поэтому спортивные журналисты с таким нетерпением и даже трепетом ждут столь крупных,острых и непредсказуемы состязаний, как Игры, Ту туж мы должны быть готовы выжать все, что только можно, из своих камер. Но прошлогодней Спортакиаде народов СССР, в которой принимали участие зарубежные спортсмены и которую не без оснований считали генеральной репетицией 0лимпиады80, я,например, потерял семь килограммов. Думаю, что предстоящие Игры обойдутся мне еще дороже...
Передо мной, молодым репортером, Олимпиада ставит массу сложнейших вопросов. Скажем, как сочетать четкое выполнение редакционных заданий и собственные идеи и устремления. Вот пример. На недавнем хоккейном турнире на приз газеты «Известия» мне хотелось попробовать снять игру только вратарей, увидеть «ледовое побоище» глазами тех, в кого летят увесистые шайбы. А пришлось делать снимки совсем другие. Ну ладно, хоккейных турниров будет еще,видимо, немало, а вот Олимпиада в родном городе когда повторится?..
И все же, думою, выход найдется. Надеюсь отыскать варианты, приемлемые и для редакции, и для меня, а кроме того, в сутках ведь 24 часа —этого должно хватить для выполнения самых трудных заданий.Проблема и в комбинации черно-белых и цветных снимков. Недавно введенные цветные полосы в нашем журнале потребовали серьезной перестройки.Цвет, конечно, очень выигрышно выглядит на страницах, но боюсь, что он мешает иногда постичь глубину содержания. Поэтому я до сих пор предпочитаю черно-белую съемку: не спрячешься за праздничные краски — необходимы мысль и образ.
А главное, мне кажется, 0лимпиада80 потребует смелости, неустанного поиска неожиданностей, этих замечательных «вдруг», которые и рождают для наилучшие снимки.
Если дожидаться таких счастливых случаев в стороне от событий, то можно и не дождаться.
Вот так мне однажды повезло на соревнованиях по вертолетному спорту в Воронеже. Но, по правде говоря, я этого везения активно добивался.
В этом, не олимпийском,виде спорта есть любопытное упражнение. Вертолет должен пронести по сложной кривой подвешенное на веревке ведро с водой и поставить его точно в центр стола судейской коллегии. Учитывается и каждый сантиметр отклонения от трассы, и каждая пролитая капля воды. Я подобрался к створу ворот, между которыми должно было проплыть по-воздуху ведро, лег на землю и приготовился снимать снизу широкоугольным объективом.
В борьбу вступил венгерский экипаж, как потом признавали сами его члены, еще очень неумелый.И они вылили всю воду прямо на меня, чудом только не ударили по аппарату. Я был мокрый с ног до головы, да еще мне крепко попало от главного судьи. Но снимок состоялся — как по заказу.Можно сказать, как по заказу складывается и вся моя профессиональная судьба. Страшно даже подумать, как много я потерял бы, если бы опоздал заняться спортивной фотографией. Думаю, что всем нам, кто будет работать на Олимпиаде в Москве,очень повезло! Юрий Сомов,корреспондент агентства печати «Новости»:— Да, Олимпиада не сравнима ни с какими другими событиями спортивной жизни — чемпионатами,турнирами, первенствами.Это самый серьезный экзамен и для спортсменов,и для нас, спортивных журналистов. И держать мы его должны, что называется, плечом к плечу.
Вообще близость задачи —овладеть мгновениями высокой пробы — сближает людей. Я всегда считал,что спортсмены и журналисты должны дружить друг с другом. Если бы вы знали, с каким интересом относятся спортсмены к фотографии! Многие из них и сами пробуют ею заниматься, но даже те,кто никогда не брал в руки камеру, разглядывают снимки, на которых запечатлены, с особым вниманием. Мне кажется, дело здесь не в честолюбии, а в стремлении постигнуть себя и свое дело, взглянуть на него как бы со стороны, глазами фотографа.
Помогают эти дружеские отношения и фотокорреспондентам. Так, на Олимпиаде в Мюнхене, где, как водится, одновременно проходили соревнования во многих видах программы, я сумел за время Игр снять всех 50 советских обладателей золотых медалей — причем в большинстве случаев тогда, когда они еще только шли к этим высоким наградам.Моя интуиция была подкреплена знанием — недаром же я слежу за спортом и спортсменами уже —ни много, ни мало —два десятилетия.
Мне кажутся странными разногласия среди моих коллег, сторонников эстетизации либо драматизации спортивных снимков. Спорт хорош таким, какое он есть, и не нуждается ни а украшательстве, нив обострении с помощью технических ухищрений.В нем красота всегда рождается в колоссальном напряжении, а напряжение всегда красиво. Вопрос лишь в том, чтобы увидеть суть спорта не банальным взглядом.
Свежий взгляд — это, возможно, самое трудное и самое ценное в спортивной фотожурналистике. И поэтому я ставлю своей главной целью на ответственнейшие 16 дней Олимлиады80 — сработать чуть-чуть не так, как всегда.Отчетливее передать в своих снимках творческое отношение спортсменов к соревнованиям, а зрителей— к спорту. Показать Игры в широких масштабах Москвы. Попытаться проследить возникновение дружеских, искренних,истинно человеческих отношений между атлетам и из разных стран. Короче говоря, мне хотелось бы выявить общественный аспект спорта, его необычайную способность кропить взаимопонимание между людьми и народами. А это и должна продемонстрировать во всей полноте, во всей значимости Московская Олимпиада-80.