В мире шрифта

Шрифт - один из важнейших атрибутов любого информационного сообщения, где есть надписи. Это касается не только «бумажной» продукции (плакаты, рекламные объявления, журналы, книги и т.д.), но и электронных средств массовой информации (телепередачи, видеоролики, титры кинофильмов, Web-сайты).

Шрифт (нем. Schrift) - это графическая форма знаков определенной системы письма. В зависимости от техники исполнения различают рукописный, рисованный и наборный шрифты.

Рукописный и рисованный шрифты выполняются вручную, с использованием различных инструментов - карандашей, фломастеров, плакатных перьев, кистей и т.п. Эти шрифты часто можно видеть на транспарантах, лозунгах, призывах, других произведениях агитационно-оформительского искусства. На рис. 4.1 показан пример выполнения рукописного шрифта с помощью ширококонечного пера .

Те шрифты, которые выполняются наборным способом (за исключением шрифтов наборно-пишущих и фотонаборных машин), называются типографскими. Наборные, рукописные и рисованные шрифты, которые воспроизводятся печатным способом, называются печатными.

В соответствии с назначением печатные шрифты подразделяются на три основные группы: текстовые - для текстового набора изданий; титульные - для обложек, титульных листов, заголовков; акцидентные - для малоформатной типографской продукции (дипломов, бланков, этикеток, ярлыков и т.п.).

Рисунок шрифта тесно связан с конструкцией букв алфавита. Каждая буква состоит из формообразующих конструктивных элементов-штрихов. Они бывают трех видов: основные, соединительные и засечки (рис. 4.2).

Основными называют штрихи, определяющие основу формы буквы. Как правило, они толще штрихов других видов. Основные штрихи бывают разной толщины (в классических шрифтах толщина основных штрихов берется в 8-10 раз меньше их высоты.прямые), и кривые, вертикальные и наклонные.

Соединительными штрихами называют такие, которые объединяют основные штрихи и образуют вместе с ними конструктивную форму буквы. Толщина соединительных штрихов во многих шрифтах меньше основных, а отношение их толщин определяет контрастность шрифта. Для контрастных шрифтов максимальное отношение толщины соединительных и основных штрихов равно 1:3, для умеренно-контрастных - от 1:3 до 2:3, для малоконтрастных и неконтрастных - соответственно от 2:3 до 1:1.

Засечками называют дополнительные штрихи, завершающие основные и соединительные элементы букв. Они придают законченность буквам, строчке -четкость, шрифту - единообразие. Засечки как элемент шрифта должны быть одинаковыми по толщине, длине, положению, форме и способу соединения со штрихами букв. Толщина засечек обычно равна толщине соединительных штрихов, а длина их боковых частей - толщине основных. Засечки бывают горизонтальными, наклонными и вертикальными. Они могут иметь форму прямого тонкого штриха, прямоугольника, параллелограмма, треугольника с прямыми и округлыми сторонами или более сложную конфигурацию. Одни из них плавно соединяются с основными и соединительными штрихами, другие - резко (рис. 4.3).


В зависимости от наличия указанных конструктивных элементов и ширины букв шрифты подразделяются на различные группы.

Конструкция букв алфавита по ширине во многом определяет графическое построение шрифта и влияет на удобочитаемость текста. По этому признаку шрифты делятся на два класса: моноширинные и пропорциональные. В моноширинных шрифтах все символы имеют одинаковый размер по горизонтали, в пропорциональных ширина символов различна. Разница между этими шрифтами особенно хорошо видна, если сравнить, например, латинские буквы W и I или русскую букву Ш и цифру 1.

По наличию или отсутствию засечек шрифты условно делятся на две большие группы: имеющие и не имеющие засечек. Первая группа включает в себя шрифты со скруглеными в углах засечками и брусковые - с засечками прямоугольной брускообразной формы. Вторая - объединяет рубленые шрифты, в начертании которых засечки отсутствуют.

При работе над оригинал-макетом, где используются рукописные или рисованые шрифты, дизайнер сначала создает законченный эскиз шрифтовой композиции на кальке - прозрачной бумаге. Затем калька подтушевывается мягким графитным карандашом с оборотной стороны, накладывается на картонную подложку-планшет и обводится твердым карандашом. Таким образом, на оригинале остается отпечаток текста, который окончательно прорисовывается краской, тушью, фломастером или каким-то другим инструментом. Можно, конечно, наносить надписи прямо на оригинал, но лучше не торопиться, так как даже опытному художнику-шрифтовику приходится делать множество исправлений, пока он найдет наилучший вариант ритмического и композиционного строя текста.

Компьютерная техника во многом упрощает подготовку текстовой части оригинал-макета. Еще несколько лет назад текст, набранный на компьютере, распечатывался на принтере в нужном масштабе, после чего вырезался и приклеивался на планшет. Но сегодня технология изготовления таких выклеенных оригинал-макетов почти не применяется, поскольку макетирование как текстовой, так и изобразительной части информационных сообщений может осуществляться полностью в экранном варианте.
Занимаясь компьютерным макетированием печатной продукции, дизайнер неизбежно сталкивается с терминологией, принятой в типографском деле.

С понятием шрифта тесно связано понятие гарнитуры. Так называют семейство типографских шрифтов одного рисунка, но разных по начертанию и размерам. Обычно в распоряжении специалиста, работающего на компьютере, имеется большое количество гарнитур, различных по рисунку и назначению: текстовых, титульных, акцидентных, афишно-плакатных и др.

На рис. 4.4 представлены образцы некоторых гарнитур, наиболее часто употребляемых в электронном дизайне для подготовки печатных изданий и акцидентной полиграфической продукции.

Приведем краткие характеристики некоторых гарнитур:

Академическая - умеренно контрастный шрифт с короткими прямоугольными засечками и скруглениями в углах. Применяется в книжных изданиях, журналах;

Балтика - малоконтрастный шрифт с засечками в виде прямоугольников без скруглений в углах. Применяется для набора текста в книжных изданиях, в акцидентной продукции;

Журнальная - малоконтрастный шрифт с удлиненными, скругленными в углах засечками. Основное назначение - набор журналов, книг, газет;

Журнальная рубленая- неконтрастный шрифт без засечек с циркульными кривыми в округлых буквах. Помимо журналов широко применяется в акцидентных и книжных изданиях для набора сплошного текста и заголовков;

Кудряшевская энциклопедическая - умеренно контрастный, убористый шрифт с прямоугольными засечками и небольшими скруглениями в углах. Применяется для набора словарей и справочных изданий;

Гельветика - неконтрастный рубленый шрифт прямого широкого начертания без засечек. Основное назначение - акцидентные работы и набор заголовков;

Лазурского - разноширинный шрифт умеренного контраста; скругленные в углах засечки и некоторые соединительные штрихи имеют прогиб, оси наплывов овальных штрихов смещены влево. Рекомендуется для набора изданий по искусству;

Тайме - популярный умеренно контрастный шрифт, широко использующийся как для акцидентного набора, так и для различных печатных изданий;

Школьная - умеренно контрастный шрифт с прямоугольными, слегка скругленными в углах засечками. Используется в учебной, научно-популярной, производственной и инструктивной литературе.


В практике графического дизайна широкое распространение получили различные виды каллиграфических1 шрифтов, которые делают текст не только более удобным для восприятия, но и художественно выразительным.

На рис. 4.5 показано начертание некоторых каллиграфических шрифтов, созданных для настольных издательских систем и программ электронного макетирования.


Иногда дизайнеры, работающие с настольными издательскими системами, используют термин фонт. Фонт - калька с английского термина Font, означающая полный набор символов (прописные и строчные литеры, цифры и специальные символы), которые характеризуются единством размера, стиля и начертания.

В последнее время появилось большое количество печатной продукции, оформленной «под старину». Однако, просмотрев дизайнерское решение ряда работ, выполненных в национальном русском стиле, можно заметить, что по шрифтовому оформлению многие из них очень похожи друг на друга. Причина в том, что пока в распоряжении дизайнеров имеется весьма скудный набор стилизованных национальных шрифтов. Чаще других используется шрифт «Ижица» (рис. 4.6).

Шрифт «Ижица» был разработан по образцам наборного полуустава типографии Российской академии наук конца XIX века.

В этом шрифте нет латинских букв, зато есть буква ижица и многие другие ныне отсутствующие в русском алфавите буквы: фита, е йотированное, юс большой, юс малый, от (омега), зело, ять и некоторые другие. Тем не менее, «Ижица» не претендует на историческую точность, при всей своей оригинальности это не более, чем декоративный шрифт в русском стиле.


Каждый шрифт обладает несколькими вариантами начертания: нормальное (normal), курсивное (italic), жирное (bold) и жирное курсивное (bold italic) -см. рис. 4.4 и 4.5.

Кроме того, существуют такие начертания, как светлое (light), суперсветлое (extra light), полужирное (demi bold), сверхжирное (extra bold), узкое (narrow), сжатое (compressed или condensed). Использование этих вариантов позволяет намного улучшить выразительность текста.

Разнообразие оформления шрифтов столь велико, что оно не поддается никакой классификации. Среди часто используемых оформительских эффектов следует отметить подчеркивание, перечеркивание, смещение текста относительно нормального положения строки и их разнообразные комбинации. Но чтобы успешно применять эти эффекты, надо иметь определенный практический опыт, поскольку иногда их комбинация может давать неожиданный и противоположный задуманному результат.

Возможность комбинирования различных гарнитур, начертаний, кеглей и оформительских эффектов позволяет создавать настоящие шедевры. Однако во всем нужно чувство меры: одновременное использование большого количества различных гарнитур и оформительских эффектов делает текст излишне пестрым и аляповатым.